Этот таинственный криминальный триллер о психических заболеваниях демонстрирует край моральной двусмысленности. Он крутит в голове традиционный криминальный триллер вместе с элегантной фотографией, пытаясь выделиться и выделиться из известного жанра криминального кино. Вместо «Охотника за людьми» Майкла Манна (1986) с точностью и тихо, быстро, Утешение серьезно относится к своему имени и изо всех сил пытается предоставить своей аудитории красивую художественную историю с медленным разоблачением идеального криминального сериала с загадкой психологического багажа. В этом фильме Экстрасенсы становится трудно отличить хорошую оригинальную фотографию от произведения искусства и копирования клише. В Solace большой выбор фотографических фотографий, кажется, является дополнительным усилием для выбора художественных сцен: солнце, сияющее на крыше дома, сконфигурированная труба дома, краткое изображение солнечного горизонта города, огни, танцующие в залитая дождем машина, краткое изображение двери-ширмы, на которой следователи ищут ответы на такие образы, как ужасная клеточная фантасмагория (2000), мрачные образы Стэнли Кубрика из «Сияния» (1980)) или сценическое великолепие Ларса фон Триера. в «Меланхолии» (2011). Однако это неразвитое и клише очень легкого принятия прекращения участия Энтони Хопкинса, которое делает всю творческую фотографию похожей на подражание. Неправильное использование фразы «расщепление личности» (в отличие от «деструктивного расстройства идентичности») и включение типичного заблуждения продавца фаст-фуда в отношении приготовления еды, что также предполагает мягкое и имитационное использование литературной лицензии. В то же время, когда Энтони Хопкинс спрашивает: «Могу я его потрогать?» или как ФБР входит в комнату с оружием наготове, психические образы довольно проницательны, прекрасны в своем представлении с тонким драматическим влиянием внутренних органов. Но опять же, ясность, ясность и ясность психического видения настолько поразительна, что кажется, что на него больше влияет искусство, чем реальное, поскольку такие психические явления обычно изображаются и, таким образом, по иронии судьбы разрушают иллюзию реальности и полное принятие зрителями сюжетной линии. . Введение в этот фильм Экстрасенсы трех главных следователей, в отличие от двух традиционных, делает тяжелого сценариста и режиссерское бремя хорошо выполненным. Довольно сложно сосредоточить внимание на динамике хорошего и плохого характера. Более того, у каждого персонажа, похоже, есть свои собственные проблемы в отношениях, которые фильм пытается глубже включить в фильм, что мешает сосредоточиться на главном сюжете раскрытия преступления. В Manhunter упрощение количества персонажей позволяет сценаристу и зрителям легко, но, что наиболее важно, более глубоко испытать эволюцию и взаимодействие в течение продолжительной продолжительности типичного фильма. Семь (1995) — отличный пример криминального триллера с участием двух ведущих следователей. В отличие от недавнего криминального фильма, такого как «Длинный крестный отец» (1972), «Утешение» недостатком в том, что он может полностью обеспечить богатое расширенное развитие персонажа, которое заслуживает экспериментального качества сценария, вместе с Энтони Хопкинсом в качестве генерального директора, который придает этому веществу большой вес. Как и в случае с Manhunter (1986), в начале Solace есть сходство с поиском вышедшего на пенсию специалиста по поддержанию правопорядка, который не хочет вмешиваться. Тщательный взгляд на протокол правоохранительных органов и стремление к достоверности тактики поиска и диалога впечатляют. Кто-то предполагает, что консультант ФБР использовался и, насколько это возможно, использовался при съемках и написании сценария этого фильма Экстрасенсы. Этот элемент действительно выделяется среди криминальных фильмов, а также есть необъяснимый акт побега, который, кажется, просто не складывается, кроме стремления удовлетворить самую фантастическую историю фильма. Затем фильм переходит в более обычную последующую сцену с экстрасенсорными элементами, которые действительно не имеют такого же резонанса, как остальная часть фильма. Тем не менее, есть основной, скрытый превосходный элемент, который при некотором совершенстве сценария, таком как «Чужой» (1979) и его раздражающий скрытый зверь, возможно, сделали этот фильм Экстрасенсы еще более мощным и убедительным. Сценарист или режиссер, кажется, преувеличили себя и без всякой необходимости хотели всю кухонную раковину в этом фильме Экстрасенсы, и похвальная попытка раздвинуть границы психических явлений преступного действия почти увенчалась успехом, но ее представление настолько шумное, что иначе из-за приглушенного и интригующего разворачивания. криминальной правды. Настойчивое молчание или неохотно поведение Энтони Хопкинс, чтобы открыто показать то , что его видение, в конечном счете говоря , кажется, не соответствуют действительности, тем более , что уже один из его помощников, якобы хорошего следователя, похоже , не заметить , что что — то не так или , по крайней мере , он избегает исследований непосредственно в эта очевидная ложь, когда дело доходит до того, что испытал Хопкин. Это Джеффри Дин Морган в роли Джо Мерриуэзера и его физическое состояние, которое не кажется реалистичным, или, по крайней мере, самое эффективное открытие, которое можно предложить в фильме. Иногда кажется, что фильм ограничивается тем, чтобы стать известной мыльной оперой. В Manhunter (это также случилось, чтобы изобразить более раннюю версию Ганнибала Лектора, сыгранного Брайаном Коксом в роли, которую позже воспроизводит Энтони Хопкин), есть человек в черном капюшоне, который выглядит очень подозрительно, как и мы здесь, в вопросе о любви. Показатели любимого любовника очень высокие, но в то же время в хорошем смысле отчетливые. Однако эта сцена также кажется довольно манипулятивной, чтобы сохранить развитие истории, поскольку участие любимого человека кажется большим с самого начала, поскольку даже откровение предлагается до допроса. Позже отец мальчика изображается эмоционально потрясенным, немного больше, чем в традиционных фильмах. Опять же, это печальное изображение мучительного лица стало не только «драматическим», но и очень интимным, фильм, который раздвигает границы органической терпимости, принятия и непреднамеренной пародии. Затем есть блестящая сцена, которая безмолвно вспыхивает Хопкинсом, и сценарий, раскрывающий могущественный и трагический союз религии, науки, медицины и смерти, когда он противостоит родителям их убитого сына. И тем не менее, за этой сценой следуют самые нематериальные секреты, которые Хопкинс умалчивает, по-видимому, благодаря махинациям сценария или даже могущественному антагонисту сценария, который очаровательно, кажется, также манипулирует сценаристом, и часть фильма, похоже, почти исчезает. в двухмерной терапевтической драме. И опять же, есть основной существенный слой, который продолжает плохо проявляться, что говорит о том, что этот фильм Экстрасенсы не просто нормальный, плоский, рваный, здесь больше провокационных веществ и элементов, заставляющих задуматься, которые поднимают некоторые интересные и этические вопросы. со сверхъестественным поворотом.
В целом Solace работает на более высоком уровне качества с его сложной фотографией и сценарием, которые по большей части работают довольно хорошо. Возможно, он заслуживает второго взгляда, чтобы действительно получить лучшую оценочную перспективу.