Кибер. Мы никогда не думали, что назовем фильм Майкла Манна скучным, но «Блэкхэт» только что заслужил это признание. Хотя его посылка кажется созрела, чтобы погрузиться в параноидальный дух сегодняшнего цифрового века, кибер-беспорядок Манна — это бесконечная скука в течение 135 минут, настолько, что мы задаемся вопросом, не тот ли это режиссер, который дал нам драму застежки «Жара», «Инсайдер» и «Залог». И все же Blackhat обладает многими отличительными чертами манизма — от флуоресцентных оттенков ночного неба в Гонконге до хорошо известного синтезаторного результата Аттикуса Росс и Лео Росс до нежного проявления мужского мужества, что трудно вообразить. кто-то другой ответственный. Хорошее место, как и любое другое, чтобы начать с того, почему «Черная шляпа» такая скучная, — это первый сценарий Моргана Дэвиса Фоэла. Несомненно, у Фоэля есть интересный трюк в изучении понятия современного преступника, который с помощью технологий может нанести смертельный урон ничего не подозревающим целям из любой точки мира. Эти преступные действия могут быть не связаны как слияние атомной электростанции в Гонконге с искусственным выпуском соевых бобов на товарный рынок США. Первый представляет собой пролог к созданию «черной шляпы», то есть злонамеренного хакера, который Манн производит для максимального визуального воздействия — за один непрерывный дубль он драматизирует атаку с макро до микро перспективы, с помощью кульминацией стала компьютерная графика компьютерных систем предприятия, где маленькие синие точки превращаются в белый кластер, когда вредоносное ПО берет верх. Для расследования атаки собрался китайский агент Чен Давэй (Ван Ли Хом), который рано понимает, что часть кода, использованного для взлома атомной станции Чай Ван, была написана им и его бывшим однокурсником из Массачусетского технологического института. Николас Хэтэуэй (Крис Хемсворт) еще в студенческие годы. Помимо формирования альянса с ФБР во главе с агентом Кэрол Барретт (Виола Дэвис), Давэй обращается в Министерство юстиции США с просьбой забрать Николаса, который сейчас отбывает срок в федеральном следственном изоляторе за нарушение правил. некоторые финансовые учреждения страны, чтобы освободить его из тюрьмы. Чтобы победить одного, нужен один, но помимо Хэтэуэя Давэй также помогает своей сестре Чэнь Лянь (Тан Вэй), которая также является экспертом по компьютерам. Следуя модели процедуры, расследование приведет их из Лос-Анджелеса в Гонконг, Малайзию и совсем недавно в Индонезию, хотя большую часть времени они провели в двух бывших странах. С помощью цифровой кинематографии Стюарта Драйбурга Манн изо всех сил старается воспроизвести каждый кадр на экране и, надо отдать ему должное, заставляет фильм выглядеть и звучать более привлекательно, чем он есть на самом деле. Помимо teknobabbles, персонажи иногда становятся забавными, это прямое повествование, как и любое другое, где хорошие люди остаются хорошими и плохими, однако ждут, когда их расстреляют, а в некоторых случаях на охоту. Что наиболее важно, Фоэль делает несколько неотличимых повествовательных решений, которые серьезно ухудшают то чувство подлинности, которое Манн пытается достичь в своих съемках. Читая множество строк кода, Николас ведет троих преступников в корейский ресторан в корейском городе Лос-Анджелес, берет в руки пистолет и присоединяется к перестрелке, как если бы он был агентом ФБР, и завязывает роман с сестрой Давэя. в одном из самых безхимических романов, которые мы видели за последнее время. Это еще не все — последний акт заставляет его, теперь разыскиваемого Агентством национальной безопасности, и Лиен отправиться из Гонконга в Малайзию, а затем в Индонезию и выследить неуловимого организатора прямо на его заднем дворе. используя только заточенную отвертку и нож, и ни один сотрудник правоохранительных органов в любом месте не преследовал его. Среди размытых линий экспозиции Манн путается с некоторыми из самых впечатляющих сцен, которые мы видели в любом из его фильмов. В перестрелке недалеко от станции метро Quarry Bay Кэрол и другой агент Марк Джессап (Холт МакКэллани) целятся почти идеально, в то время как плохие парни (во главе с Ричи Коастером с видом на Восточную Европу) могут не попасть даже с автоматической стрельбой. И, как если бы откровение Фоэля об организаторе и его мотивах было не совсем антиклиматическим, Манн подчеркивает однообразие нелепым выяснением отношений посреди уличного фестиваля в Джакарте, где все его исполнители, кажется, разобраны каким-то ходячим Белым. между ними в обратном направлении до стрельбы. Выбор Манна снимать с тем же переэкспонированным способом, иногда с низким разрешением, что и «Побочные эффекты» и «Полиция Майами», является увлекательной и разочаровывающей альтернативой. Последнее особенно заметно во время столкновения в городе Корея, которое, судя по всему, было снято и отредактировано камерой, сделанной пять лет назад; однако тот же прием отлично подходит для съемки меланжа неоновых рекламных щитов, пересекающих улицы Коулун в Гонконге. Тем не менее, в основном Манн несет в себе чувство юмора на протяжении всего фильма, дополненное впечатляющими результатами тех же людей, благодаря которым «Социальная сеть» Дэвида Финчера звучит красиво. Но это маленькие утешения в фильме, который становится все более веселым и серьезным, как характером, так и повествованием. Alsoshtë также, как мы упоминали в начале, тусклое и тусклое содержимое, которое разворачивается с одной и той же скоростью жидкости более двух часов. Помимо того, что это пустая трата времени, это еще и упущенная возможность из-за неспособности использовать идеальное время, предоставляемое реальными событиями, для напряженного, но вдумчивого боевика о слабостях наши системы в «черные шляпы». Это большой релиз от Манна, и мы можем сказать, не лучше, чем начало фильма Б, чем похожие тематические триллеры «Сеть» и «Хакеры» в 90-х.